人形劇団プークロングインタビュー「ようこそプーク人形劇場へ！」

さとう		戦前からの劇団ですからはじめの頃は民主的な仕事をしようとすると、いろんなところから圧力がかかるんですよね。

ふむふむ		ああ、そういう時代ですものね。

さとう		ですからプークの名前で活動できない時期がたくさんあって、名前を変えて芝居をしたり、戦争中は特に大変だったみたいですね。



ふむふむ		プークの名前で活動できないっていうのは？

さとう		当時は治安維持法という悪名高い法律があって、集会なんかが禁止されていたんです。

ふむふむ		集まるのがダメなんだ･･･。

さとう		だから文化団体っていうのはたいていブラックリストに入っていて、その中にはもちろんプークもしっかり載ってたんですね。いつも活動に目をつけられていたんですよ。

ふむふむ		そうだったんですか。

さとう		芝居の上演許可をもらいに行くと、台本の検閲をされて、「この台詞はお上を批判すること、政治を批判することだから言っちゃならん」と言って削除されたりするんです。それで実際の上演先に検閲にも来るんですよ。

ふむふむ		うわー、嫌だなあそれ。

さとう		もし削除した台詞を言ったら即「上演中止！」って声がかかるそうですよ。

ふむふむ		その話を聞くとほんとにすごい時代だったんですね。僕たちなんかからするとその時代の様子は想像ができないですよ。

さとう		僕らもできないですよー、僕も一応戦後生まれなんで（笑）

		1960年代の公演のポスター

ふむふむ		そうですよね（笑）表現の自由っていうのが当たり前じゃなかった時代があったんですよね。

さとう		そうですね。

		こちらも1960年代の公演のポスター

きしもと		でも、聞いたところによるとね、人間の俳優っていうのは役者が台詞をいうじゃないですか。

ふむふむ		ええ。

きしもと		でも人形劇は人形が話すわけですよ。だから逆に人形劇のほうがアピール力があったらしいです。

ふむふむ		へー。



きしもと		その辺は人形劇の特徴なんですけど、例えば、子どもに「～してはダメだよ」って直接言うよりも、人形に「ダメだよ」って言わせたほうがすんなりと言うことを聞くんですよね。

ふむふむ		あーそっかぁ、なんかわかるような気がしますよ。

きしもと		人形の持ってる特質なんですよ。舞台でも、子どもは役者のことは見えてないんです。人形しか見てない。

ふむふむ		やっぱり役者さんは見えてないんですね。

きしもと		そうなんですよ。こないだも“じろきちおおかみ”を怖がって、子どもが泣いてたんですけど、演じている女優がじろきちおおかみの声で「怖くねえよ！」ってどすの聞いた声で言ったら、余計に泣いちゃったんです。



ふむふむ		じろきちおおかみに怒鳴られたと思ってるんですね。

さとう		大人は役者が言ってるんだな、ってわかるんですけど、子どもにはじろきちおおかみが言ってるようにしか見えないんですよ。

ふむふむ		その辺は興味深いですねえ。



きしもと		そういう人形劇の特徴は演じる側にとっても魅力があるんですよ。わたしでもお姫さまの人形は持てます（笑）

ふむふむ		あー、なるほどなあ。

		第7回　「無謀にも劇場を」につづく